《孔雀》童年记忆是人生中最美好的
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这是顾长卫的岁月怀想？他在回望属于自己的那个年代，那些快要淡忘掉的寻常往事，他要以影像记录或是用影像还原，当年的场景、当年的心境。他处理的极其出色。
腌咸鸭蛋、做煤基、买的肉用绳子系着、简装香烟、菜篮子、电影院出售的小包瓜子、朝鲜电影卖花姑娘的歌曲、日本电影追捕那个年代独有的细节，逼真地在影片中一一呈现出来，看的出顾长卫很用心，不仅画面优美，这些东西也处理的非常准确、精致。
以摄影起家的导演，画面的美是不用担心的。虽然他与张艺谋有过一段交集，背景相似，但孔雀中还是表现出了明显的差异。张艺谋张扬，顾长卫内敛，张艺谋浓墨重彩，顾长卫工笔素描，张艺谋写意，顾长卫写实。风格迥异，可并不影响他们一样的出色。
这是个不值得一说的故事，太寻常了，寻常的不像个故事。以那一家五口围坐的吃饭小桌为原点，在人生的行进中，影片的镜头不时地切回这一场景，它带给我们一种浓重的岁月沧凉。他们渐渐长大了，姐姐结婚了，哥哥结婚了，叙述人弟弟也结婚了，他们的婚姻都不完满，但都这么过来了。小桌前只剩下了爸爸妈妈，爸爸死了，妈妈老了这是个平静的百姓生活图景，这是一个浓缩的人生旅程。
影片中跳朝鲜舞那段让人久久回味，我在电脑里来来回回看了几遍。在姐姐那一曲悠扬的手风琴声里、那老人以并不优美的身姿表现着优雅的朝鲜舞蹈，让人陶醉。这是忘却了生活烦扰的心灵间的纯净对话。它多么像美国反映奴隶解放的影片汤姆叔叔的小屋里，黑奴汤姆与白人小孩间的那场平等对话。惟有此刻，心灵才挣脱了社会的束缚，焕发出人性的灿烂和美好。可这里等待它的是鄙夷的白眼、恶毒的流言、甚至是摸电门、被暴打的结局。这是影片中，这是那个年代不多见的欢乐。它刚刚冒个头，就被同类毁灭了。
顾长卫以一种记实的手法，将自己的主观意识埋得很深很深，几乎看不出他的倾向。只是影片中反复展示的五人围坐吃饭的镜头，暴露出他对他们未成年时的那种生活的怀念。仅仅是怀念，绝不是向往。若将他放回到过去，他一准像弟弟那样会从饭桌边站起来，会在书里夹藏裸体的异性图片。长大的冲动是人们无法抑制的。影片的前半部还着力于往日生活的些许甜蜜的怀念，后半部则透出一种无法排解的现实生活的苦涩和无奈。若将这一切归咎于他们后来生活的不如意、或者说不成功，那么我们的理解就过于狭隘了。
如果说影片中用了一点意念，那便是片名孔雀，以及片尾关于孔雀的一组镜头。这好像是游离于影片之外的附加，让人懵懂难识。急得编剧李樯不得不出来解释，说我们所有的人都像孔雀，孔雀这种鸟好像是动物园里最具观赏性的，人一点也不次于它们，我们都被关在笼子里面。别人观赏我们，我们也观赏别人，同时我们也观赏自己。这是编剧的解释，那么在导演顾长卫的心底，孔雀又是作何解释呢？我觉得李樯的解释有点牵强。我以为，孔雀是人们心底的一个美好的梦，是一个割舍不掉的美好情结，是关于美丽的原初印记，不管你观赏时它开不开屏，孔雀就是美丽的。影片恰恰以孔雀这一直觉造型，曲折地表达了不管你的童年如何，最让你难忘的就是关于童年的记忆，童年记忆是人生中最美好的珍藏。人的一生就是这么在怀念孩提时光的美好中，慢慢地感受到生活的沉重、渐渐地变老的。
这是顾长卫的岁月怀想？他在回望属于自己的那个年代，那些快要淡忘掉的寻常往事，他要以影像记录或是用影像还原，当年的场景、当年的心境。他处理的极其出色。
腌咸鸭蛋、做煤基、买的肉用绳子系着、简装香烟、菜篮子、电影院出售的小包瓜子、朝鲜电影卖花姑娘的歌曲、日本电影追捕那个年代独有的细节，逼真地在影片中一一呈现出来，看的出顾长卫很用心，不仅画面优美，这些东西也处理的非常准确、精致。
以摄影起家的导演，画面的美是不用担心的。虽然他与张艺谋有过一段交集，背景相似，但孔雀中还是表现出了明显的差异。张艺谋张扬，顾长卫内敛，张艺谋浓墨重彩，顾长卫工笔素描，张艺谋写意，顾长卫写实。风格迥异，可并不影响他们一样的出色。
这是个不值得一说的故事，太寻常了，寻常的不像个故事。以那一家五口围坐的吃饭小桌为原点，在人生的行进中，影片的镜头不时地切回这一场景，它带给我们一种浓重的岁月沧凉。他们渐渐长大了，姐姐结婚了，哥哥结婚了，叙述人弟弟也结婚了，他们的婚姻都不完满，但都这么过来了。小桌前只剩下了爸爸妈妈，爸爸死了，妈妈老了这是个平静的百姓生活图景，这是一个浓缩的人生旅程。
影片中跳朝鲜舞那段让人久久回味，我在电脑里来来回回看了几遍。在姐姐那一曲悠扬的手风琴声里、那老人以并不优美的身姿表现着优雅的朝鲜舞蹈，让人陶醉。这是忘却了生活烦扰的心灵间的纯净对话。它多么像美国反映奴隶解放的影片汤姆叔叔的小屋里，黑奴汤姆与白人小孩间的那场平等对话。惟有此刻，心灵才挣脱了社会的束缚，焕发出人性的灿烂和美好。可这里等待它的是鄙夷的白眼、恶毒的流言、甚至是摸电门、被暴打的结局。这是影片中，这是那个年代不多见的欢乐。它刚刚冒个头，就被同类毁灭了。
顾长卫以一种记实的手法，将自己的主观意识埋得很深很深，几乎看不出他的倾向。只是影片中反复展示的五人围坐吃饭的镜头，暴露出他对他们未成年时的那种生活的怀念。仅仅是怀念，绝不是向往。若将他放回到过去，他一准像弟弟那样会从饭桌边站起来，会在书里夹藏裸体的异性图片。长大的冲动是人们无法抑制的。影片的前半部还着力于往日生活的些许甜蜜的怀念，后半部则透出一种无法排解的现实生活的苦涩和无奈。若将这一切归咎于他们后来生活的不如意、或者说不成功，那么我们的理解就过于狭隘了。
如果说影片中用了一点意念，那便是片名孔雀，以及片尾关于孔雀的一组镜头。这好像是游离于影片之外的附加，让人懵懂难识。急得编剧李樯不得不出来解释，说我们所有的人都像孔雀，孔雀这种鸟好像是动物园里最具观赏性的，人一点也不次于它们，我们都被关在笼子里面。别人观赏我们，我们也观赏别人，同时我们也观赏自己。这是编剧的解释，那么在导演顾长卫的心底，孔雀又是作何解释呢？我觉得李樯的解释有点牵强。我以为，孔雀是人们心底的一个美好的梦，是一个割舍不掉的美好情结，是关于美丽的原初印记，不管你观赏时它开不开屏，孔雀就是美丽的。影片恰恰以孔雀这一直觉造型，曲折地表达了不管你的童年如何，最让你难忘的就是关于童年的记忆，童年记忆是人生中最美好的珍藏。人的一生就是这么在怀念孩提时光的美好中，慢慢地感受到生活的沉重、渐渐地变老的。